曹文轩：未来我还是会关注人性中恒定的东西

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4月4日，著名儿童文学作家曹文轩获得了国际安徒生奖，这是中国作家第一次获得这个国际奖项。

国际安徒生奖由国际儿童阅读联盟于1956年设立，由丹麦女王玛格丽特二世赞助。每两年一次，它被称为“小诺贝尔文学奖”，以表彰作家一生的文学造诣和成就。

这是一个“以文学为先，以艺术为先，反对政治化，反对意识形态，强调儿童视角的纯净奖。”

今年4月，曹文轩在第二次被提名后，获得了来自不同国家的10位评委的一致认可，这在国际安徒生奖的历史上是非常罕见的。国际安徒生奖评审团主席帕奇·阿达纳(Patchi Adana)称赞曹文轩“用如水般诗意的笔触，描绘了他最初生活中一些真实而悲伤的时刻。”

曹文轩强调:“我的背景是中国。这个经历了无数磨难、遭受了无数灾难的国家，一直支持着我。除了给我写遗嘱，它还一直为我提供独特而宝贵的写作资源。”

为人性提供良好的基础

21世纪:20世纪80年代中期，你提出了一个著名的观点:“儿童文学作家是未来国民性的塑造者”。30多年后，你还坚持这个观点吗？

曹文轩:我还是同意这个观点。但当我第一次提出它时，并没有激动和神圣，不是因为我认为它不重要，而是因为多年以后，我已经认为它不再是一个新的话题，它已经成为我的潜意识。

我对它的理解不再像以前那样狭隘了。它已经有了更丰富的含义。美丽、优雅、智慧、幽默等。，都成了它的注解，不再仅仅是一种阳刚之气。几年前，我实际上提出了一个更完善的定义:儿童文学甚至文学，其功能是为人性提供一个良好的基础。

21世纪:你一直强调你不是一个典型的儿童文学作家。为什么压力这么大？

曹文轩:我的小说大人小孩都能看。我在寻找成人和儿童之间的共同之处或共同点。我想，好的文艺，没有什么特别的对象。安徒生的童话不是专门为儿童写的。当他写作的时候，他没有什么目标，只有一个想法:我在做一件艺术品。迪斯尼公司出品的米老鼠和唐老鸭，我看了不会厌倦，四五岁的孩子看了也不会厌倦。

21世纪:你的大部分小说都是农村题材的。你如何确保你能从他们身上创造出越来越多的作品？除了乡村主题，你还会探索城市主题吗？

曹文轩:我在农村出生长大。在我二十岁之前，我是一个地地道道的农村孩子。20年来，这个村庄创造了一个注定属于它的人。后来，我进入了这座城市，它是一个真正的大都市。然而，我无法摆脱对乡村感情的追求和纠缠。我是这个城市的边缘人。但我希望我们不要从认识论的角度来看待这个问题。从美学的角度来看，它似乎更合我的胃口。我对乡村的迷恋更多的是一种审美上的迷恋。在不久的将来，我还会写城市生活，但不是关于青少年生活，而是关于知识分子生活。

风景正在路上

《21世纪》:无论是《草屋》还是《青铜葵花》，你的代表作品都把故事背景放在一个相对远离“现在”的空时代，刻意与“现在”保持一定的距离。你为什么要这么做？

曹文轩:每个作家的思维方式都不同于他的敏感点，甚至大相径庭。我总是对现在相当不敏感。令我惊讶的是，一些作家能够把早上发生的事情生动地写进他晚上的小说中，这是不可思议的。我总是站在人群中，回头看。我总觉得风景在路上，在遥远的过去。

我仍然不能深刻理解“与时俱进”的含义。难道只有时代才有脉搏，历史没有脉搏吗？为什么现在的经历比过去的更有价值？经验的价值更高吗？

我去一所学校讲课，一个孩子问我:“你的作品都是关于你的过去，为什么你不能写我们的现在？”我问孩子，“作为一个人，你和我有什么不同吗？自然界没有变化。你是人类，我也是人类。现在的人是人，过去的人也是人。我和你唯一的区别是饲料不同。我吃萝卜米饭和扎江面，你吃麦当劳和肯德基，就这样。”

我为什么要写你的生活？你的生命是宝贵的，所以你自己留着吧。我最好写我自己的那份。我觉得有些想法令人窒息，但它们有点可疑——也许我误解了它们。归根结底，文学是关于人性的，它必须是人性，这是不会改变的。如果人性改变了，那就不是人了。文学的最终深度是人性。

对我来说，这个想法根深蒂固，难以改变。一旦我变了，我就什么都没有了。以下事实支持我:那些写“过去”的作品一直都是鲜活的。《草屋》的各种版本共印刷了300多次，比《草屋》晚几年的《青铜葵花》也印刷了170多次，其余作品印刷了近100次和几十次。

我知道历史上有一条地下河，它将通向未来，直到今天。接下来，我可能还是会关注那些不变的东西，而不是太关注那些不断变化的东西。我没有敏感和能力。

坚持“创新”

《21世纪》:去年出版的以战争为主题的小说《火印》与众不同，与你之前作品的主题和风格明显不同。这对你来说意味着突破吗？

曹文轩:它们在美学上是一脉相承的。这种美学属于我。不管谁怀疑这个选择，我都会一如既往地坚持下去。我认为我对文学的理解是到位的，这更符合文学的本质。美、心情、意境、诗歌、情感、同情和善良，所有这些我都认为是文学不可缺少的元素。

《火印》想要写的仍然是那些永恒的东西。许多评论家对《火影》赞不绝口，对我来说最流行的说法之一就是《火影》是曹文轩写的。对我来说，这不是废话，而是最高的评价。恐怕人们会说这和我写的不一样。我一直非常重视“政治改革”这个词。没有它，我会把自己写死。我会积极真诚地接受各种文学观念。我思想开放，但我更喜欢“保守”这个词，我从不认为这是一个贬义词。保守也可能是深刻的。保守也是一种态度。“正直创新”是一句老话，但我喜欢它。古语通常最接近事实。

《21世纪》:如何处理“保守主义”与“改革”的关系，实现“诚信创新”？

曹文轩:语言、思想、美学等。必须有自己的，而基本的品质是不能改变的——它一定不能改变。五本书和十本书都是你的孩子。他们在身高、脂肪和身材上有所不同，但让人们看到他们来自同一个家庭或血缘，尽管他们有所不同。

不久前，我重读了欧文·斯通的《对生命的渴望——梵高传》，其中包含了一个非常有趣的情节。梵高的弟弟西奥带领梵高认识了一群印象派画家和作品。梵高完全被印象派作品弄糊涂了，并崇拜他。印象派画家把他的灵魂迷住了，他完全忘记了自己是文森特·梵高。终于有一天，我的哥哥西奥忍不住问梵高，“听我说，老伙计，你叫什么名字？”“文森特·梵高。”"你确定你不是乔治·修拉或保罗·高更吗？"西奥对他的兄弟说:“给我看看你的新画。我可以告诉你昨晚和谁在一起。”梵高目瞪口呆。

我没有像西奥这样的好兄弟。我只能问自己，昨天你和谁在一起？你最后一次读《静静的顿河》是什么时候？

来源：简阳新闻