蒋方舟称贾平凹无惊喜王朔过时

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12月23日晚，青年作家蒋在重庆西南大学发表了题为《故事的结局已经写在开头》的全国巡回演讲的倒数第二站的演讲。在讲座中，她抓住了周围人的经历，阐述了她对这个时代的认知。她认为这既不是最好的时代，也不是最坏的时代，在这个时代，社会阶层基本上是固化的，难以流动。“任何时代都会欢迎少数人，但排斥大多数人。我们不应该迎合、奉承和适应这个时代，而应该靠自己战胜这个时代。”

在演讲开始前，她接受了《重庆青年报》记者的独家采访，并承认她“焦虑”是因为目前没有成熟的小说，但她确信自己在五年内除了写作之外不会做任何事情，努力写出让人感到痛苦和深思的作品。

《重庆青年报》:你将于2015年1月出版的新书《故事的结局已经写在开头》，已经写了9个逃离生活、工作、婚姻和家庭的故事，但为什么他们都没能逃脱？

姜:我说的是一次失败的逃跑。在我的世界观中，生活和命运是不可能逃避的，逃避永远只是一种姿态。尽管英雄最终妥协了，但仍有一些东西留下，它不愿逃脱。

重庆青年报:你以前写的不是小说，但是你上一部小说是关于童年的，这次你开始写成人世界，所有的故事都是虚构的？

姜:基本上是虚构的。拉萨有一座绿色母亲学位的桥，其灵感来自网上传言，说和藏族女孩睡觉可以治疗风湿病。我以前真的没有写过成人情感。我认为小说的节奏和表达非常精确，尤其是长篇小说。我没能写好，所以这次我开始练习短篇小说。

重庆青年报:你的上一本书《我承认我没有经历过变迁》，还有一些调侃，但这本书已经不在了。

姜::是的，这个应该更严重。我真的不想让人看到江式的东西。这可能是练习。再写几部电影后，我可能会找到新的态度。作家中有几种声音比较牛。

重庆青年报:你说了好几次“练习”这个词。你如何评价目前的创作阶段？

江:在进步的时期。我书里的第一篇文章是一个朋友说的，“它很差，很令人失望。”我感到惭愧和愤怒，所以我删除了邮件。两天前，我给他发了最新的一封，他觉得挺好的。我非常喜欢这个过程。

现在我很焦虑。当我30岁的时候(今年25岁)，我有点心烦意乱。苏玉华·童·格非这一代人在30岁之前就有了好作品。张爱玲写《慈悲》时才25岁，加缪写《瘟疫》时才30岁，所以我很担心写作。

我问阎连科他年轻时的写作效率。他说他矮、中、高。我觉得太远了。

重庆青年报:你曾经说过，人们不应该选择愤世嫉俗和隐逸的生活，但你写的是“逃避”。作为一个年轻的作家，什么样的方式来面对社会是不愤世嫉俗的？

蒋::首先，不仅是作家，也是一个人，应该保持对他人痛苦的感知。如今，许多作家只能感知自己的痛苦。我失恋了，离婚了，很痛苦。例如，我周围有一些朋友，因为没有本地户口，他们必须在很小的时候就被送到他们的家乡去上学。我无法避免亲子分离的痛苦；其次，作为一个作家，当然会有一种无力感，这是我很想写但又不能强硬的东西，但我的想法是用寓言和其他虚构的形式来消除它，我会在下一个长篇故事中做同样的事情。

《重庆青年报》:像畜牧场这样的寓言？

姜::对，或者《1984》，或者布罗斯基的诗等。这些作品给人们带来的震撼不亚于写现实主义故事。我还想写点东西，让人们读了之后能够反思一下自己的生活环境。这当然是一个大目标，但我们应该始终保持对抗的态度。

加缪说:“当我只是一个作家的时候，我就不再写作了。”即使我在这本新书里写的是现在的生活，我的目标也是写一些让人感到不舒服的东西。

许多人，包括有创造力的人，觉得如果你不能提供快乐、欢笑、情感安慰和积极的能量，就不值得写。但我认为我们应该写些痛苦而发人深省的东西。

重庆青年报:谈过之后，在这本新书里，有一种夫妻、母女、姐妹之间的疏离感。你对世俗的感情感到悲观吗？

姜:我一直认为这些情感中有温暖，但这种温暖是彼此伤害很深之后留下的一点点温暖。无论是生活还是写小说，我都不想接受幻觉。当我还是个孩子的时候，我读了张爱玲写的关于她与母亲和姑姑的关系，我感到震惊和真实。

重庆青年报:你特别喜欢当代作家吗？

姜::你不觉得现在值得讨论的文学作品很少吗？去年，只有一个“花”，这是非常好的，但它仍然是一个小圆圈。金宇成的抱负是探索语言层面。

它的特别之处在于，你最终在一部严肃的文学作品中看到了这座城市，而你看到的不是一座被批评的城市或被肢解的城市。它是一座城市，人与人之间的人际关系是一座城市，这真的很少见，值得探讨。在许多文学作品中，城市充满了堕落、失败感和无力感，这与国家和传统背道而驰，人与人之间的关系仍然是农村人与人之间的关系。

其他作家，如贾平凹老师，仍在写过去的生活经历和土地。当然，他们的作品也很好，但在审美体验上并不令人惊讶，他们也没有看到现在。

《重庆青年报》:你是有意还是无意地选择回避现在？

姜:我曾经和先生聊过天(香港作家兼编剧，《多余的杂志》(Extra)创始人，代表作《我这一代的香港人》和《香港三部曲》)。他很晚才写小说。他说他意识到他的写作时间不是特别长。他说他想尽可能地把他的主题集中在当前的中国社会，这是特别正确和勇敢的。

我想，如果你开始写中华民国，古代和这个时代的农村，你会回到自己的舒适区。虽然你写得很好，但它对整个现当代文学贡献不大。这是舒适区的写作。因此，我非常尊重突破舒适区，即使不是很好。

包括阎连科的《爆炸记录》，他对它的语言不是特别满意，但我认为它也是一部雄心勃勃的突破性作品。他说他会写当代中国改革开放的30年，这可能超出他的能力和生活经验，但他正在努力。

重庆青年报:你欣赏中国的年轻作家吗？你经常交流吗？

蒋::我挺喜欢李娟的作品，但她主要写散文，我不太喜欢写小说的人。

但是我和年轻作家交流不多。其中许多来自“新概念”，从我小时候起就没人带我去玩。我有一个写小说的邻居，我们将交换文学。

在文坛上，我和阎连科交流得更多。他总是给我很有价值的建议，例如，他说“谨慎地站在最前沿”，“背对着文坛去面对文学”。

虽然年轻作家之间不怎么交流，但我认为每个人都在坚持自己的作品，似乎现在出来的人都会获得诺贝尔奖。因为多年来，没有人真正研究过文学

在层面上，韩寒和郭敬明只是从社会层面上崭露头角。

每个人都渴望在文坛上站稳脚跟，甚至想成为一名领袖什么的。我也会看他们的作品，就好像我在同一条跑道上看别人去了哪里。这种状态相当好，因为只有一代人的总体文学水平特别高，伟大的作家才会诞生。

重庆青年报:但是文学需要反馈和交流。

蒋::是的，缺乏独立的批评家。许多评论家以“存在是合理的”的态度分析流行作品，成为“解释者”。这实际上是无效的。

《重庆青年报》:谈到批评，你还读了《一步之遥》，发了一条微博。请谈谈你的具体看法。

姜:以前大家都说太吓人了。我期待着它有多糟糕。读完之后我感觉很好，但是有几个地方让我感觉不舒服。比如说，周小云和洪晃的母女之间的争吵让我很想离开，也很头疼。里面所有的人都很吵。

我在里面看到了王朔的很多影子(王朔是《一步之遥》的编剧之一)。其中，郭华选美大赛的颁奖典礼有点像王力可·朔对作家“保康”的“3t公司”颁奖典礼，男女关系也很像王朔《毒瘾之后的死亡》中的杜梅和方言。当然，我很喜欢他(王朔)，但是当我看到颁奖典礼上他在《固执》中表现出的嘲笑，穿着华丽的衣服，却还是那么陈旧的男女关系和嘲笑，我感到有些难过和尴尬。

今天我突然意识到这一点，我很难过。我觉得他(王朔)的关系，他的讽刺，他的态度和他的自我否定都有点过时了，这让我很不舒服。

此外，马佐里开始说“托博诺托贝”，最后用唐吉诃德式的风车来表明他是一个理想主义时代的悲剧人物。然而，并没有像唐吉诃德那样反抗和战斗，也没有真正面对“成为还是不成为”的问题。他只是去承受命运。江文自己解释说，马是一个逐渐发现自己底线不是那么低的人，但是看了之后，我觉得他的底线不是那么高，哈哈。

来源：简阳新闻